夏夜古诗翻译,描写夏天的古诗 20首 （全首）

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描写夏天的古诗 20首 （全首）

1.《晚晴》 唐代李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。 译文 一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。老天爷同情那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。 久雨晚晴，楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。 2.《夏夜追凉》 宋代杨万里 夜热依然午热同，开门小立月明中。 竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。 译文 夏天的中午，天气炎热，想不到夜晚还是那么热。打开门，到月光下去站一会儿吧。 这时，远处的竹林和树丛里，传来一声声虫子的鸣叫,一阵阵清凉的感觉也迎面飘来。可是，这并不是风，或许就是大自然宁静的凉意吧。 3.《纳凉》 宋代秦观 携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。 月明船笛参差起，风定池莲自在香。 译文 携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，沁人心脾。 4.《初夏绝句》 宋代陆游 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。 夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。 译文 春天开放繁茂的百花都已凋谢化作尘土，在布谷鸟啼叫声中夏天已经来到。路两边种桑麻葱茏绵延不尽，才知道我原来是在太平之世。 5.《池上早夏》 唐代白居易 水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。 静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。 译文 晚春雨后，池塘积水深深，草木繁茂枝丫纵横交错。荒落之处几只小船散乱的停放着，篱笆疏散好像是一个小小江村。闲静下来时就坐在席子上弹弹琴，家里酒窖的门一打开顿时香气扑鼻。整日困倦无所事事，只能不时地逗弄不懂事的小孙子。

关于夏天的古诗及诗意

深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐(晚晴)) 3．首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运(游赤石进帆海》) 4．仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》) 5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古《大热》) 6．人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂《夏日联句》) 7．残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参《水亭送华阴王少府还县》) 8．连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大《喜晴》) 9．清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫《江村》) 10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题

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例如，想象树， 不只哈哈是在电闪雷鸣的一刻， 在夏夜湿漉漉的黑暗中， 或者在冬天白色的罗网下， 而是在此刻，此刻，此刻——我们看不见的 无论哪一刻。你一定无法想象

翻译古诗

　　西江月 辛弃疾 　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 　　【说明】 　　本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，形象生动逼真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有身历其境的真实感，这首词反映了辛词风格的多样性。 　　上片写晴，用的是明月、清风这样惯熟的词语，，当它们与别枝惊鹊和半夜鸣蝉结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。月和惊鹊，风和鸣蝉并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。三、四两句承上，作者抓住夏夜农村最具有特点的事物，进一步加以生发。因为夜里的能见度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛来摄取，有时还要靠嗅觉和听觉这些器官来加以捕捉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片，就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写的。这是词中的主脑，是笼罩全篇的欢快和喜悦心情产生的根源之所在。上片虽然写的是夜晴，但却已经埋伏着雨意了。有丰富农村生活经验的人，似乎可以从稻花香里，从蛙声一片之中嗅到和听到骤雨将临的信息。 　　下片笔锋一转，进人写雨。但写的不是雨中，而是雨前。首句写远望之所见七八个星天外，说明乌云四起，透过云隙可以看到稀疏的星光。这境界，与上片的气氛已有很大的不同了。第二句；两三点雨山前，写的是骤雨初来，大雨将至的信息。既然，雨滴已经洒向山前，那么紧接着便会洒向山后的。作者的心情转而有些惶急了，于是很自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情。第三、四句写的就是这一心理活动旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。因为作者平时经常往来于黄沙道中，明叨知道树林旁边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌，却忽然不见了。可是，过了小溪上的石桥，再据个弯儿，那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，这该叫人多么高兴阿！ 　　这首词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及他对农村生活的热爱。 　　【译词】 　　明月照射斜枝上的喜鹊， 　　使它惊飞不安， 　　一阵阵的蝉叫，被半夜的清风传来耳畔。 　　稻花的香气，送来丰收的信息， 　　高唱丰年之歌，蛙声连成一片。 　　七八个星星，闪烁在远处天边， 　　两三点雨滴，洒向山峰的前沿。 　　往日，社林旁边的茅屋小店哪里去了？ 　　转过溪边石桥，突然出现面前。 　　回答者xiangjiaomm - 童生 一级 5-27 10:42 　　明亮的月光惊起了树枝上的鸟鹊，清爽的风在半夜传来了蝉鸣叫声。 　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 　　在稻花香里，听到连成一片的蛙声，好像它们在谈论丰收的年景。 　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 　　天边挂着七八个星星，山前飘落两三点小雨。 　　七八个星天外，两三点雨山前。 　　往日在社林旁边的乡村小客店，在山路转过溪桥的地方忽然出现。 　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 　　诗经·采薇 　　野豌豆苗儿采几把，豆苗豆苗刚发芽。要回家了难回家，我的心情忧虑啊。担忧心情如火啊，又饥又渴难受啊。我的住地不稳啊，没有办法去探家。 野豌豆苗儿采几把，一些豆苗已长大。要回家啊难回家，农历十月已到啦。朝廷之事无止尽，没有空闲坐下来。心里超级郁闷啊，无人慰问我行途。 野豌豆苗儿采几把，豆苗也已发芽啦。回家难啊难回家，心都快要破碎啦。破碎的心如火烧，又是饥饿又口渴（卡音）。我方驻地不定啊，无法让人探问家。 …… 　　《天净沙·秋 》 　　白朴 　　白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，我们从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。 　　写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的「孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦」，共用了六个图景孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了一点飞鸿影下作为上半段的。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，再以「青山绿水，白草红叶黄花。」作为曲文的结束语。这两句用了青、绿、白、红、黄五种颜色，而且白草红叶黄花这三种颜色，是交杂在青山绿水二种颜色之中；青山绿水广大的图景，白草红叶黄花是细微的图景，如此交杂相错，於是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多麼高明了。

描写夏天的古诗

1、山亭夏日 唐代高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。(水晶帘 一作 水精帘） 译文 绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。 水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。 2、喜晴 宋代范成大 窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。 连雨不知春去，一晴方觉夏深。 译文 窗户之间的梅子熟了之后落了下来，墙下的竹笋长成了竹林。 雨不断地下，晴下来的时候甚至不知道春天已经过去，夏天都很晚了 3、夏意 宋代苏舜钦 别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。(夏席清 一作夏簟清) 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 译文 小院幽深寂静，我躺在竹席上，浑身清凉；窗外的石榴花盛开，透过垂挂的竹帘，映红了虚堂。 浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。 4、池上早夏 唐代白居易 水积春塘晚，阴交夏木繁。 舟船如野渡，篱落似江村。 静拂琴床席，香开酒库门。 慵闲无一事，时弄小娇孙。 译文 晚春初夏的一个晚上，刚下过雨，塘里的水积得很深，抬头望头顶的枝丫上已经长出了叶子。 远处几只船好像没有组织的渡家一样散乱的排着，旁边村落篱笆疏散，好像只是一个小的江村。 闲来无事静静地抚摸着琴床，突然想起打开酒窖，取上一瓶好酒来独自品味。 终日无事，只能不时地逗逗还不懂事的小孙子。 5、夏夜追凉 宋代杨万里 夜热依然午热同，开门小立月明中。 竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。 译文 夏天的中午，天气炎热，想不到夜晚还是那么热。打开门，到月光下去站一会儿吧。 这时，远处的竹林和树丛里，传来一声声虫子的鸣叫,一阵阵清凉的感觉也迎面飘来。可是，这并不是风，或许就是大自然宁静的凉意吧？

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