唐代诗人什么曾经夜宿小山楼,请教意思:金陵津渡小山楼，一宿行人

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唐代诗人谁曾经夜宿小山楼留下诗作题金陵渡

唐代诗人张祜夜宿小山楼留下了《题金陵渡》。 原文 金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。 译文 夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。 斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。 扩展资料 本篇前半叙事，详记时间地点，谓旅途中暂宿山楼，随即明点出一个“愁”字，此乃全诗立意处所在，后半部分实由这里生发。不过，下面却并不接着“自可愁”抒写情感心绪，而别宕过一层，另就江上景物落笔。 于是，“潮落”、“夜江”、“斜月”“两三星火”、“瓜州”等一系列景象便涌进眼底耳边，涂染着某种朦胧神秘色调，带来了轻淡微妙的惆怅迷惘意味，通过听觉视觉的感受，引逗起深长的心头波动。 ，从直观性表层角度说，上述种种只呈现出一派清丽悠远的客观境界，并不关予具体人事内容。，情见句外，意迥言表而有馀不尽，正属其风神特佳处;潮落月沉的将晓未晓景色，已经暗示了时间的推移过程。 可以想象，“行人”是“一宿”未能成眠，只因旅途的孤寂难奈，乡思撩人啊!这种深层含蕴呼应了前面的 “愁”字，还使“小山楼”活动起来，成为行人深宵徘徊瞻望的具体场境。这样，全诗便前后映照，情景交融，自有一股轻灵之气贯穿始终，那份寂寞的愁思也像江上淡烟薄雾一样，不那么深重了。

唐代诗人谁曾经夜宿小山楼留下诗作题金陵渡？

唐代诗人张祜夜宿小山楼留下了《题金陵渡》。 全文金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。 译文夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。 此诗前两句交代诗人夜宿的地点，点出诗人的心情；后两句实写长江金陵渡口美好的夜景，借此衬托出诗人孤独落寞的羁旅情怀。全诗紧扣江（落潮、夜江）、月（落月、斜月）、灯火（渔火、星火）等景，以一“愁”字贯穿全篇，诗旨甚明，神韵悠远，在艺术结构方面更是独具匠心。 扩展资料 这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。 “金陵津渡小山楼”，首句点题，轻灵妥贴。“一宿行人自可愁”，用一“可”字，毫不费力。“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便极自然地将读者引入佳境。 “潮落夜江斜月里”，诗人伫立在小山楼上眺望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。 用一“斜”字，好极，既有景，又点明了时间──将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，这清楚地描述了行人那一宿羁愁旅意不曾成寐的情形。所以，此句与第二句自然地沟通。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之痕，显得那么浑成无迹。

题金陵渡是唐代诗人谁写的

《题金陵渡》。也就是金陵津渡小山楼。一宿行人自可愁。是唐代诗人张祜说做的一首诗。

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲

这是一首诗，不是迷。(唐)张祜《题金陵渡》此诗写诗人的旅夜愁怀。诗的前两句写羁旅之愁诗人歇宿在金陵津渡口的一座小楼里，因为远离了家乡，心里不免泛起一阵淡淡的乡愁。三、四两句从“自可愁”引出。因胸怀愁闷，所以深夜难眠，在小山楼上推窗远望，只见落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的茫茫江面上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由脱口而出“两三星火是瓜州”。那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那是什么地方？诗人用“是瓜洲”三字作了回答。这个地名与首句“金陵渡”相应达到首尾圆合。全诗语言朴素自然，把江上清丽的夜景描绘得美妙如画。

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁的后一句是什么

(唐)张祜《题金陵渡》 金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州. ①金陵渡渡口名，在今江苏省镇江市附近。 ②津渡口。小山楼渡口附近小楼，作者住宿之处。一宿一夜。行人旅客，指作者自己。可当。 ③斜月下半夜偏西的月亮。星火形容远处三三两两象星星一样闪烁的火光。瓜州在长江北岸，今江苏省邗江县南，与镇江市隔江相对。 赏析 [赏析] 此诗写诗人的旅夜愁怀。诗的前两句写羁旅之愁诗人歇宿在金陵津渡口的一座小楼里，因为远离了家乡，心里不免泛起一阵淡淡的乡愁。三、四两句从“自可愁”引出。因胸怀愁闷，所以深夜难眠，在小山楼上推窗远望，只见落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的茫茫江面上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由脱口而出“两三星火是瓜州”。那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那是什么地方？诗人用“是瓜洲”三字作了回答。这个地名与首句“金陵渡”相应达到首尾圆合。全诗语言朴素自然，把江上清丽的夜景描绘得美妙如画。 “金陵津渡小山楼”，首句起笔轻灵妥帖，平白自然，“小山楼”既是诗人羁旅夜栖之所，又是诗人愁绪发端之地。次句“一宿行人自可愁”，直抒“行人”（诗人）一夜未眠之愁情，言情自然真切。“自可愁”三字平淡、自然不着痕迹地引人进入真正精彩的妙境“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。”一团漆黑的夜江上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。一“斜”字，妙极，有景有时——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，诗人一宿羁愁旅意不曾成寐的情形跃然纸上。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之痕地将此句与第二句自然地沟通，显得那么浑成无迹，神韵天成。落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，显得格外明亮，诗人不由脱口而出“两三星火是瓜州。”“两三星火”，用笔清婉空灵，动人情处不须多，“两三星火”已足矣。，这“两三星火”也暗示出对岸瓜洲渔民或摆渡人或其他什么人已开始起床点灯准备新的一天劳作的情形，与“潮落夜江斜月里”所描述的将晓未晓的情景十分吻合。诗人运思缜密，观察细致，描写逼真，启人想像，耐人寻味。而末句之“瓜洲”渡，又与首句“金陵津渡”遥相呼应，首尾圆合，自然浑成。 张祜的这首客愁杰作，紧扣江、（落潮、夜江）、月(落月，斜月)、灯火(渔火，星火)等景，以一“愁”字贯穿全篇，诗旨甚明，神韵悠远。诗在艺术结构方面更是独具匠心 其一，简约明快的视觉效果。身宿小楼旅舍，张祜注重视觉效果。居高临远，所见“星火”乃为远景，故不能明辨是什么灯光。对“夜江”、“潮落”、“斜月”和“两三星火”的夜色景物描写相对较为简单，不善曲折，按时抒写，这既是诗人所见真景之反映，又是诗人着意而为之。以景诱人，景融真情，动人心弦，给人以艺术美的享受。 其二，以情融景的情景结构。绝句的结构方式基本上是前两句写景，后两句抒情；或前两句叙事，后两句写景；前两句抒情，后两句叙事等模式组成的。张祜诗的结构方式是情——景。以情融景，强调的是画意美。以景结情，追求的是神韵美。令人回味无穷。 其三，疏密有致的布景设置。张祜诗前疏后密。前二句仅写诗人“一宿”之“愁”。后二句则一气连写落潮、夜江、斜月、星火、瓜洲等五种景象，通过鲜明的画面，来隐约传达出诗人一夜未眠之孤愁。诗的重心落在后二句上，写出了诗人在特定环境浓郁的客愁，千载之下，不失其感人的艺术魅力。这是小诗的得意之处、精彩之笔、美之所在。 其四，虚冲平淡的飞白笔墨。张祜诗多用淡墨、虚笔，呈现出平淡轻灵的艺术风格。如“两三星火”之描写，绝不能坐实为《枫桥夜泊》中的“渔火”。这是因为，“渔火”乃是近处所见，辨析清楚，而“两三星火”是远景，看不清是何种灯光。这反倒增添了想像的余地，别具朦胧美和空灵美。 ，这首诗的境界，清美之至，宁静之至。这首诗的结构，简约之至，明快之至。

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