替身文学是什么意思？文学少女的分卷剧情

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求很虐的总裁文，例如:总裁的替身前妻 之类的，最好是替身之类的，跪求啊，越多越好。

《总裁好残忍》 ，《总裁的替身前妻》，《邪心首领叛逃妻》，《恶魔撒旦你是谁》，《冷情总裁霸爱美女甜心》等等。 小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。 人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。 按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、古传、当代等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。 小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。小说刻画人物的方法心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，，小说是一种写作方法。

类型小说的类型文学

我们对文学有各种分类方法，比方说，最大的最广泛的文学分类就是从文学体裁上将文学分为小说、散文、诗歌、戏剧，所谓的四大块，是我们的文学刊物办刊的基本原则。又比方说，小说可以按照篇幅的长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说，按题材的不同分为工业题材、农业题材、军事题材，等等。美国学者艾布拉姆斯认为，类型“在文学批评中指文学的种类、范型以及现在常说的‘文学形式’。文学作品的划分向来为数众多，划分的标准也各自悬殊”。文学类型是指人们对文学进行分类的方式，类型文学则是指文学类型化倾向的固定形式。文学类型化倾向应该是文学的一种常态，大家可能觉得奇怪，文学不是最强调独创性的吗，怎么类型化倾向又是它的一种常态呢？事实上，文学仅仅有独创性是不行的，如果每一部作品都与以往的作品毫无共通之处，都是完全的独创、完全的创新，这就带来一个问题，读者无法在已有的阅读经验和审美经验基础上来接受这个作品。不管是创作也好，还是阅读欣赏也好，都是人类经验的积累和展开，如果永远都是独创的，没有共同之处的，人类的经验就不可能积累、深化。，当文学创作过程中有一种新的因素被人们接纳并受到人们的欢迎时，这种新的因素就会产生一种吸引力，作者会被这种吸引力所吸引，自然地靠近这种新因素，而读者则会在阅读中认同这种新的因素，形成固定的审美经验。这就是我说的文学类型化倾向。由于存在着文学类型化倾向，审美经验才有可能获得不断的积累和提高。所幸的是，文学不仅仅存在着文学类型化倾向，而且还存在着创新性倾向，创新性是反类型化的，创新性倾向就避免了因为类型化而导致文学的千人一面。从一定意义上说，文学就是在类型化和反类型化的相互抗衡相互争夺的张力中发展的。类型文学就是将文学类型化倾向以一定的形式将其固定下来，用一个比喻来形容，类型文学就是搭建起一个固定的舞台，作家要在程式化的表演中展现文学的独创性。具体在小说中，我们就会有小说类型一说，小说类型同样也是不同于类型小说的。小说类型是指在分类上更宽泛一些，也可以有多种分类方式，比方说，在某种理论视野下，小说就分为了纯小说和通俗小说两类。类型小说则是指那些在题材选择、结构方式、人物造型、审美风格等方面有着比较定型的类型化倾向的、读者对其有着固定的阅读期待的小说样式。

如何看待演员文戏用替身的行为呢？

如今的娱乐圈可谓是鱼龙混杂，什么样的人都有，在这其中就有很多明星在演戏的时候就非常喜欢用替身，如果说用武打戏之类的用替身是可以理解的，因为这件事情是无可厚非的，如今有很多演员，在拍文戏的时候竟然也开始使用各种替身，而针对于这种情况，我很想说一句，文戏要替身， 那要演员干嘛？ 可谓是不吐不快，文戏要替身， 那要演员干嘛？这句话其实是冯累在荧幕上所说的一句话，相信这句话说到了很多人的心坎当中，其实演员在拍戏的时候，使用替身无非就是想要偷懒，不仅如此，这件事情还不是偷懒这么小，往大了说就是职业操守不好的表现。 冯雷说，影视界是高度市场化的行业，之前出现的天价片酬，他觉得这是市场行为，说如果过度地滥用替身，这个就不是市场行为了，这是职业操守问题。“因为你来演戏，你肯定是要自己来，那种有些动作难度比较大的武戏部分，做不了这个有武术替身，这是可以的。你要文戏都要替身的话，那要演员干嘛？你还在这个位置上就不合适了，这个是涉及职业操守问题。你既然来了，就要把角色创作好。 这是冯雷所说的一句原话，这句话其实说的非常正确，三观是非常正的，也是极力抨击了很多演员在文戏的时候使用替身的演员，要知道做一个演员最基础的事情就是将自身所要扮演的角色演好，而不是单纯为了名利。

所谓电影里面的替身是什么意思？

拍戏（电影、电视剧等）前，一些演员（尤其是明星）通常都会投保，如果有会危及演员安全的场面，保险公司就有权利停止这出戏的拍摄，或者由制片人找些人来顶替，这些顶替的人就是替身．替身的作用就是保障演员的人身安全． 按照惯例，招用的群众演员和替身演员都是一次性兑付劳务费，受伤等情况只能由剧组酌情补偿．伤势较轻的话，则由剧组来支付医药费；伤势严重，则由保险公司依据投保金额的多少支付保险金额．而为替身演员投保金额的多少，至今尚无衡定标准，造成一些替身演员受伤很重，却得不到应有的补偿． 在拍电影中，有危险场面需起用替身演员时，则根据情节需要由替身穿上角色同样的服装，用同样的道具，使用远景镜头拍摄，或近镜头而不拍替身的面部，使观众感觉不到用了替身演员． 美国的吉·麦斯特在其论文《什么不是电影?》中对“影戏”(Movie)“影(胶)片”(Film)和“电影”(Cinema)的差别从词源方面作了一番有趣的探讨。他指出胶片(ilm)是用来纪录动作画面的材料，如指未爆光的胶片，它的真正同义语是“塞璐璐”，(胶片也是静态照相的材料，但那种材料跟活动画面的材料有很大的不同。)Film如指摄有影像的胶片，就称“影片”，“影片”只是“影戏”和“电影”的较更通俗和较少技术味的用语。而“电影”(Cinema)一词脱胎自卢米埃尔兄弟在1895年发明的影响深远的机器——“电影机”(Cinematographe)，这种机器能拍摄、冲印和放映。，所谓“电影”(Cinema)就是指电影制作过种中对胶片材料的独特的作用方式。它给胶片的空间维增加时间的向量；它增加了延续(Continuousness)和接续(Succession)的元素，使静态的简单的空间性变复杂了。源自“电影机”的“电影”的独特过程——在胶片纪录影象并在录好的声音的配合下映现一系列相继的影像，也就是“电影”作为新媒介的工作全过程。“电影”除了拍出“影戏”还有别的用途，它提供信息和知识(新闻片、纪录片、旅行片、指南性质的影片)，对抽象的视觉形式进行实验，用活动卡通取悦于人。“电影”是多种片种的共同媒介。尽管我们常常将三个词混用和互代，但麦斯特的考察是有意义的。现在我们同意他的结论影戏是电影的一个特殊形式。电影是在胶片上进行纪录并用胶片进行放映的一种特殊方式。一部影片(通用语)是一种材料(胶片)、一个过程(电影)和一个形式(影戏)。这里“形式”不如改为“结果”更为恰当。显然，我们要研究的不是什么结果的“影戏”，也不是作为媒介材料之一的“胶片”，而是作为纪录和映现系列相继影像的“电影”这一整体媒介的本性。

文学少女的剧情简介

故事的主人公高中二年级的平凡男生井上心叶，因为过去的阴影，对人抱着冷谈的态度。，因为某个契机，井上心叶知道了文学少女天野远子的秘密。得知秘密的他被远子以文艺部部长的身份强制要求加入社团，并且每天被逼着写三题故事。心叶被天真浪漫的远子搞的团团转，虽然对她“这是事件哦”的台词相当头疼，心叶依旧每次帮助她解决事件。在这过程中，两人结识了竹田千爱、樱井流人、姫仓麻贵、琴吹七濑等人。心叶的心房也渐渐打开，就要走出过去的阴影时，却遇到了某个少女。然后当心叶的故事迷题解开，从过去中解放出来之时，心叶却背叛了远子，而远子也背叛了他。千爱、流人、一诗、七濑、麻贵，还有心叶……。当他们的故事因为温柔善良的文学少女告一段落时，属于文学少女的故事开始撰写，而伴随着文学少女的故事，心叶等人的运命，开始轮转……

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