最早发现三分损益律的缺陷是谁,请教关于三分损益的问题

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完全五度是纯五度吗？纯五度还有别的叫法吗？

纯五度，音程里含3个全音和1个半音的五度交纯五度。 没有别的叫法。

基础乐理知识纯五度是什么意思

说说音程的计算问题音程的计算主要是依据自然音列中的音级来计算，在计算中，规定了同音与倍音的音程关系，同音是指两个音高相同，且音名也相同的音，这两个音之间是一度；倍音是指音名相同但音高不同的两个音，这两个音的音频比，高音比低音等于2时，则低音到高音之间的音程为八度音程，比如c和c1就是这种倍音关系，它们之间的音程就是八度。如两个音都是c1，则这两音之间的音程就是一度。 知道了上述概念，再看其他音程的计算方法，以c1和e1这两个音来举例，计算它们之间的音程将c1定为一级音，向上排列到e1，形成c1、d1、e1这三个音组成的一个音列，在这个音列中，e1处于第三级的位置，则c1到e1之间的音程就是三度音程。同理，再看bB到f之间的音程，把bB作为一级音向上排列至f，得到bB、c、d、e、f这个音列，在这个音列中，f处在第五级，所以bB到f之间是五度音程。这是音程数量计算的基本方法。 ，音程除了数量外，还有不同的性质，这些性质表现在音程的大小、增减等关系上，比如E和bF这两个音是等音，也就是说，在十二平均律当中，它们的音高是相等的，它们之间的音程不是一度，而是二度，是减二度音程。为什么是这样？因为它们的音名不同，它们音名之间有二度的音程，所以它们之间是二度，但它们是由E到F这个小二度音程缩减而来的，所以就是减二度音程。同理，C到#C之间是增一度音程，因为两个音的音名相同，音高不等，它们是由C到C之间的一度音程扩展而来，所以是增一度。在这两个例子中，我们看到音程是可以扩张或缩小的，而无论扩张还是缩小，都是以半音来计算的。所以我们知道，音名决定两音之间音程的数量，而音程中所含半音的数量决定音程的性质。按十二平均律，一个八度之间共含有十二个相等的半音，这是判断音程性质的基础。 回过头来再说说音程都有哪些性质是纯音程，所谓纯音程，是指那些两音音频比值最为单纯和谐的音程，毋庸置疑，最为和谐且单纯的音频比就是11和12这两个比值，这也正是一度音程与八度音程中两音的音频比值。所以一度和八度音是纯音程；是32和43这两个比值，它们代表的音程关系是纯五度和纯四度。这两个音程本质上是一样的，为什么呢？我们用c1和g1这两个音来举例c1到g1是个纯五度音程，我们将c1升高一个八度变为c2，这是音程的转位，因为c1和c2是八度音程的倍音关系，这两个音虽然音高不同，但性质完全一样，没有区别，所以可以看作是同音。将c1升作c2后，g1到c2之间的音程就变为纯四度音程，所以说纯五度与纯四度音程的性质是一样的。 在上述纯五度音程和纯四度音程中，我们如果将所有的半音拍出来，就会看到它一共包含了七个半音，而纯四度音程中包含了五个半音。而两个半音合为一个全音，所以纯五度音程有三个全音和一个半音。所以bB到f之间是个五度音程，且它们之间含有三个全音和一个半音，总计七个半音，所以这是个纯五度音程。构成纯音程的两个音最为协和，所以说纯音程属于协和音程。 只有一度、八度、四度、五度这几个音程存在纯音程，除了纯音程外，还有大小音程和增减音程，像二度、三度、六度、七度这些都有大小音程，大小音程之间的差别也就是音程中半音数量的差别，比如C和E之间是个大三度音程，在音级计算上，它们是三度音程关系，中间含有总计四个半音，如缩减掉一个半音后，变为三个半音，就是小三度音程，比如C到bE；同理，含有一个全音（也就是两个半音的）是大二度音程，缩减为一个半音的就是小二度；一个大六度音程含有九个半音六度音程，若只有八个半音的六度音程就是小六度音程；含有十一个半音的七度音程就是大七度，若只有是个半音的就是小七度音程。 纯音程和大小音程还可以扩张或缩减，纯音程与小音程缩减后就得到减音程，如C到G的纯五度，若将低音升高半音（#C）或将高音降低半音，就得到减五度的减音程；或是d到f之间的小三度缩减半个音，就得到减三度音程。若纯音程与大音程扩张，就得到增音程，比如C到F之间的纯四度，若降低低音或升高高音，使音程扩张半个音，就得到增四度音程…… 五度音程以下的纯音程、大小音程和增减音程，都是一目了然的，六度以上八度以内的大小音程与增减音程需要判断半音数量，相对来说，直接计算比较麻烦，但有个简便的方法就是做音程转位，比如D到c，先将D升高八度变为d，判断c到d之间为大二度音程，所以D到c之间是小七度音程。同理，判断e到c1之间的音程，也可以由c1到e1这个音程入手，这是个大三度音程，所以e到c1之间是小六音程，请记住大音程转位后必然是小音程，增音程转位后必然是减音程，反之亦然。 八度音程习惯上只有纯音程，不存在大小音程与增减音程。通常计算音程都在八度以内，超过八度的，习惯上也移动到八度以内计算。但偶尔会有九度、十度、十一度、十二度等音程，计算的方法也是将低音升高一个八度来看，比如c1到e2，先将c1升高八度，判断c2到e2之间的音程是三度音程，所以c1到e2是个十度音程——这个三度加上一个八度，再减一，就是它们之间音程的数量。八度以上音程的性质以八度以内音程性质来决定，如上例中，由于c2到e2之间是个大三度音程，所以c1到e2这个十度音程也是个大音程。

纯五度的简介

明代中国音乐史上出现了一件具有划时代意义的事件——“新法密率”的发明。新法密率即十二平均律，由计算方法求得了12律之间完全平均的音高关系，求得的各律之间最精密的比率。他的发明比西方约早一个世纪。不过由于当时乐器制作的条件限制，他的发明并不能用于音乐实践之中，到后来，连他的学说也或者渐渐给人遗忘了，或者并不能看出它里面深刻的革命意义。但从律学上说，十二平均律的发明是音乐从古代走向近代的基础。 这位发明者就是被誉为“东方文艺复兴式人物”的朱载堉。他是一个科学家、律历学家、文学家，也是一个音乐家，是明代的一颗科学艺术巨星，是中国音乐史乃至世界音乐史上的一位伟人。

简述损益类科目和本年利润和利润分配3者之间的关系

损益类科目。这类科目是为核算“本年利润”服务的，具体包括收入类科目、费用类科目；在期末（月末、季末、年末）这类科目累计余额需转入“本年利润”账户，结转后这些账户的余额应为零。 本年利润转入利润分配 根据利润分配明细做出相应的处理。

谁知道”三分损益法”由来

秋时期管仲提出了三分损益法,已计算出五声音阶的律度。三分损益包含两个含义，三分损一和三分益一。根据某一特定的弦，去其1／3，即三分损一，可得出该弦音的上方五度音；将该弦增长1／3，即三分益一，可得出该弦音的下方四度音。从一律出发，将上述两种方法交替、连续使用，各音律得以生成。三分损益法的记载最早见于《管子·地员篇》，只算到5个音 ， 到《吕氏春秋·音律篇》时，用此法已经算全了十二律的长度规范。按三分损益法生律的次序 ， 求上方五度音之律 ， 古代称为“下生”；求下方四度之律，古代称为“上生”。从一律出发，下生5次，上生6次，便可得出十二律。

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